写于2022

因为看了Drive My Car，留意到了滨口龙介

他作品中的文学性、二义性、神秘感始终让我着迷

于是在他不多的作品中，找来了这部——《夜以继日》

本片和《驾驶我的车》有些传承之处

比如舞台剧的元素、标志性的车内摄影

戈达尔式的间离感（打破第四面墙）、天使光的运用

以及具有神性、文学性的台词……

这些都让我着迷

从最表层的说起好了

本片日文原名：《不论睡着还是醒来》，英文名则是：Asako I & II

不论哪个其实都比“夜以继日”更好读懂（我觉得中文译名其实也很好，这个后面再说）

影片中，朝子先后爱上了由东出昌大分饰的 麦 和 亮平

原作中，他们其实只是被形容为：长得相似

导演让同一人饰演，除了经纪公司的介入，应该还有导演自身的用意

麦 和 亮平，是如此截然不同的两个角色

分别对应理想主义者和现实主义者

首先是麦，他一开口就问名字

随后第二句是“朝子的「朝」是「早上」的那个「朝」？”

瞬间联想到了《牯岭街少年杀人事件》、联想到了三岛由纪夫

联想到了候麦的《绿光》、随后是《了不起的盖茨比》、《重启咲良田》……

我能马上分辨出麦是一位理想主义者

他是一个长不大的「赤子」，是纯粹透明、不懂常理的光

而亮平呢？他显然是一个现实主义者，或说实用主义者

他很懂人情世故，会为了活跃气氛，努力找话题

在大公司做一个螺丝钉摸爬滚打，一路晋升

虽然看起来他比麦可靠多了，但其实他会为了达到目的说谎

不光是为了帮朝子和真矢进摄影展那次

还记得朝子向亮平坦白麦的事时

亮平说“不在意”、“我早发现了”、甚至还说也许是“幸运”

但在最后朝子回去找亮平时却说，“我永远也无法相信你”

“想到你心里一直是他，我很恶心”

说明他在朝子坦白时，其实是撒了谎的

理由很简单，因为如今说真话其实没什么好处

“难道要告诉她我很在意，然后分手吗？”

亮平的答案是“没必要”

于是他当下撒了谎

因为，他是一个追求结果和效率的现实主义者

他如黑夜中的一盏灯

虽然有时也会撒谎、懂人情世故

却是在黑夜中可以拥抱的人

是可以在高速路上，让朝子安心睡去的人

是地震来临时，朝子担心的人

说到朝子，其实就比较简单了——

她介于理想主义和现实主义中间

对应英文标题Asako I & II

最开始，是理想主义的Asako

她会一见钟情，爱上一个同为理想主义的麦

麦从没骗过朝子，朝子也很爱他

即使麦离开后

朝子最初也没有动摇

她为了追求梦想的真矢辩驳

与亮平刻意保持距离、辞掉咖啡店的工作

此时的她一直在恪守自己理想主义的「纯粹」

让朝子「动摇」的恰恰是那场「地震」

在黑暗来临时，她想到的是那个顾家、现实的男人

是那个追求自己、还和昔日恋人很像的亮平

于是，她选择埋葬那个理想的朝子I

变成和亮平一样现实的朝子II

她会随着亮平去大阪，住在看得到淀川的房子

找一份工作……

到这里，先插入说说其他几个女性角色

首先是春代，她显然是现实主义者

从最开始提醒朝子不要接近麦

到后来微整形嫁给一个新加坡男人（这段这位演员实在演的太好了）

她其实是比较接近纯粹的世俗的

其次是真矢，她最开始其实是个理想主义者

她坚持自己的梦想，哪怕是小角色

她会有点喜欢亮平，即使对方喜欢的是朝子

但后来可能是发现不现实

她最终也选择结婚生子，和那个放弃梦想同样现实的同事

真矢从理想主义者变成了现实主义者

有迹象是她最后又有点放不下亮平

但这应该是支线，不是影片主要想表达的

就不赘述了

最后说说荣子阿姨，她和真矢一样

也是从理想主义者变成了现实主义者

年轻时，她会为了一顿早饭去做新干线

但最终还是选择结婚生子

不过，有点不同的是

最后，荣子告诉朝子，其实自己吃早饭的对象不是老公

朝子突然发现，原来并不是荣子阿姨变了

她还是那个会怀念心中美好岁月的荣子阿姨

只不过，她选择将这段回忆藏在心里

于是朝子明白：并不是非要自己改变

她还可以是那个她，不用亲手埋葬那个理想的朝子I

她也可以像荣子阿姨一样，把朝子I小心翼翼地包裹起来

在留恋时拿出来回想，然后暗暗品尝

这味道其实不是苦涩，而是一种微妙的甜美

于是，朝子决心找回亮平

即使他不会原谅自己也没关系

她说“我不会祈求你原谅我”

知道淀川很脏，却说“但很漂亮”

她明白了自己的内心

其实她的身体早已察觉，自己坐在麦的车上时

并不能安心睡去

麦砸掉手机时，她害怕、惊讶

当她自己也学着这么做时，她以为自己可以像麦一样彻底

她以为自己可以再把那个朝子I找出来

但她其实暗暗的内疚

她认识到：在高速路上丢手机是不对的

就这样留亮平和真矢是不对的

丢下仁丹给亮平也是不对的

此时的她，已经做不到朝子I和麦那样纯粹和天真了

她早已折断了自己的翅膀，选择和亮平依偎飞行了

她应该像荣子阿姨一样

于是，这个故事的结构已经非常清楚了

表面上看这是一个狗血三角恋的故事

内在，它讲述的，其实是：

一个理想主义者（朝子）认识到了现实（亮平）后

无法变回过去的自己（无法变回朝子I，也无法做纯粹的朝子II）

最终选择带着两个自己活下去的故事

这样一来，许多看似和主线无关的对话也都有了意义

比如春代说“朝子还是那样，认定了就会去追求”

又或是关于荣子阿姨、以及淀川的对话

最后说说影片技法

本片41分处有一个切镜头，让人有些不舒服

其它都很不错

导演很会选择演员的表现面

东出昌大三次在公司楼梯上看下面

视角从正侧面、到45度、到20度左右

非常明显地压得越来越紧

体现了亮平对朝子越来越在意

也非常好得展现了东出昌大五官深邃的特点

而拍麦时，镜头几乎都是全景、中景（印象中应该没有特写）

体现了麦的距离感、不真实感、和不可近观

他是一个故意被神化的角色

伴随出现的BGM、和白色衣服应该也是体现这一点

车内拍摄和地震那段的天使光自然没得说

拍得太美了

以上，应该也体现了一些我说滨口龙介具有神性、文学性的特点

而本片，应该是导演对于爱情中，理想还是现实的解答

（当然不是封闭的）

影片中文名是《夜以继日》

对应身处亮平（灯）和麦（白昼）光芒中的朝子

比日文原名自然是多了些省略的文学性和二义性

也很符合本片具有开放性和二义性的气质

最后，我应该会把滨口龙介，作为我最喜欢的日本导演之一

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